パプリカ

今敏把电影拍不出来的东西，用动画拍了出来

今敏监督并不高产，只留下了从成名之作“未麻の部屋“，“千年女優”，“東京ギドファザー”和这部“パプリカ“共四部剧场版动画。但这四部动画串成了今敏非常清晰的创作成长路线。

天才今敏通过“未麻の部屋”中的碎片叙事和打破想象现实之间的边界横空出世，一出手就已达到了极高的高度，这部电影本来是在德国实习时被室友吵的睡不着闲来翻翻看，结果一发不可收拾，尤其是片尾未麻的一句“わたしは本物だよ“加上饶有构思的摄影机位（对着汽车的后视镜邪魅一笑，这里使用镜子有审视自身的意味，但多余的表情以及机位特地布置在汽车后排的考虑又直接打破第四面墙与观影者即未麻故事的窥视者我们对话）直接让我第二天爬不起来。“未麻の部屋”已经基本让今敏的几个伟大之处初见端倪了。即毫无突兀的想象现实过度转场，略带疑团的整体故事设计，逐渐铺开的叙事节奏以及人文关怀。

Mima no heya

以“未麻の部屋“为例，该作本身讲的故事并不复杂，主线就是偶像未麻为博取更高的曝光在背后经纪公司的推动下不断崩坏，最终矛盾全部爆发，又重新建立身份认知的过程，非常的符合戏剧的平衡矛盾在平衡的模版。但今敏对叙事节奏的把控，通过快速但又不突兀的剪辑，使得故事持续的对观影者产生吸引力。最后人文关怀还是回到日本畸形的偶像经济。

Sennen Joyu

那么到了“千年女優”这一作，在我看来似乎是今敏在试验其更进一步的画面衔接转场，他不满足于“未麻”中的仅仅叙事逻辑衔接，他将转场推进到了画面逻辑这一层，在“千年女優“中千代子对于自己演艺经历的回顾是通过自己戏服元素的联想衔接同时满足人脑对于相似事物逻辑上连贯的默许，同时又保证在时间叙事上的连贯，会让观影者大呼过瘾。同时本片中多次出现明显致敬电影天皇黒澤明さん的桥段（那段“蜘蛛巢城”过于明显）也可以看出传统电影对今敏的巨大影响。总之通过“千年”今敏积累了技术，为最终集大成者铺平了道路。

Tokyo Godfather

倒数第二作“東京ギドファザー”乍一看似乎与以上两部作品气质均不相同，即无略带悬疑的情节，也无炫技一般的摄影，但将其核心人文关怀发挥到了最大，在一个圣诞夜，用一个可爱的婴儿给一个大叔，异装癖和离家出走的女孩组成的无家者小队带来了形形色色的人的遇见与奇遇，并相互取暖，最终以一个圣诞节的奇迹肯定了人与人的连接。总而言之，今敏以他那偏冷色调的笔画讲述了一个极其温暖的故事。

到了今敏留下的最后一部剧场版，这便是集大成的“パブリカ“，也是本文着重分析的对象。片名为片仮名拼成的Paprika这一外来词，指的是由红辣椒制成的辣椒粉，所以私以为中文名翻译成翻译成红辣椒即不忠于原文又让观影者摸不着头脑，倒不如香港的翻译“盗梦侦探”，直接概括了电影的主要内容。说回正题，“パプリカ”实际为主人公千葉敦子身上另一人格的称呼，而另一人格又与本电影主题-梦-基本同时出现，就此奠定第一层平行关系即片名辣椒粉与梦境相平行的隐喻。

故事围绕着敦子和浩作开发出的能主动通往梦境的仪器失窃而敦子以及另一个她パプリカ持续调查为主线，围绕以敦子对粉川警官的梦境治疗为支线以及氷室与浩作，浩作与敦子之间的关系为暗线展开叙事。故事的精妙结构达到了登峰造极，在跟着线索从发现氷室的秘密到追踪到氷室尸体所在再到浩作出于想向敦子证明自己而又陷入险境，故事设计的复杂度恰到好处。同时在叙事上，在放弃“未麻”式乱序的同时将“未麻”的打破现实与想象推到极致，同时加以“千年女優“的丝滑转场，叙事方面也是今敏的权衡之后的集大成。最后到了最为重要的人文关怀，作为主人公的两面敦子和パプリカ显然代表了作为人两面性的阴阳对立的象征，同时两者在电影前期分属现实和梦境两个还能分得清的领域，构成了电影的第二层平行关系即两面性和现实梦境的隐喻。而后期现实和梦境不断融合分不清边界，且在最后高潮一幕主人公的一体两面同时出现象征着平衡的彻底打破，意味着当一方一方力量过强便会导致正常生活的崩坏，今敏的大师之处便在于他不会告诉你那一方是好的，他以绝妙的两幕结束了整个电影，一是变成机器人的浩作将パプリカ吞下，而是敦子将梦境无限延伸化的幕后黑手吸入，都代表了两种对立力量的再平衡。

The two sides of Atsuko Chiba and Paprika and the excavated desires in the dream

现实和梦境的妥协那么这里的现实和梦境分别具体指什么呢，今敏大师以非常有记忆型的画面和元素诠释了这两要素，现实就是敦子本身，美丽干练但冰冷枯燥，而梦境则是以各种无厘头元素的大游街和现实中过分行为的夸张画面（整个头部幻化成手机的裙底偷拍狂，甚至以被拍为乐的女高生，乐呵呵跳楼的社畜，以及相互拳打脚踢的政客）。所以到这里今敏想要表达的人文关怀已经很清楚了，便是直至日本社会在经济泡沫破裂后导致原本就压抑的社会更甚，明面上的客气行为和内心想要的欲望已经不能很好平衡的问题。

可惜“パプリカ”已是今敏的最后一作，这位大师已于2010年放下了他最爱的画笔，仅以此文缅怀大师今敏。

Kon Satoshi